1900 - 1920
Первые дизайнеры

Если в Европе в начале 20-го века социальные проблемы привели к многочисленным конфликтам между владельцами предприятий и наемными работниками, то в США экономика развивалась беспрепятственно. В последней четверти 19-го века здесь были изобретены устройства, оказавшие существенное влияние на нашу жизнь в 20-и века: Томас Альва Эдисон изобрел электрическую лампочку, проигрыватель для пластинок и кнопроектор, Грэхем Белл - телефон. У этих изобретений нет исторических прообразов, формально и функционально они были радикально новаторскими и появились исключительно на основании новых возможностей и потребностей индустриального общества.
Понимание того, насколько огромна роль техники, приводит к тому, что после периода экспериментирования в 19-м веке художники и дизайнеры начинают поиск по преимуществу рациональных форм. Раньше мебель производилась по анонимным эскизам фирм, теперь же все чаще проблемами рациональных решений занимаются признанные мастера-художники. Профессия дизайнера как таковая еще не существует, прославленные архитекторы Йозеф Хоффман, Густав Зигель, Отто Вагнер, Коломан Мозер и Адольф Лоос создают эскизы мебели для массового промышленного производства, прежде всего в Вене. Разделение проекта и производства как двух принципиально различных стадий, на которых заняты разные люди, сегодня многие считают моментом, когда родился дизайн.
По примеру У.Морриса Йозеф Хоффман и Коло Мозер в 1903 году организовали Венские мастерские, их цель - добиться интенсивного взаимодействия художников и ремесленников - исполнителей проектов. При этом рациональные, подверженные влиянию индустрии формы во многом были сохранены. Изделия Венских мастерских часто настолько явно подчинены геометрическим формам, что в них нередко видели, по тогдашнему выражению, "диктатуру квадрата".
Еще одной причиной постепенного исчезновения традиционного орнамента в декоре были стимулы, исходившие от неевропейских культур. Художники и дизайнеры начинают отдавать предпочтение четким выразительным формам и отходить от академических канонов.
Так, влияние дальневосточных мотивов проявляется в творчестве Шарля Рене Макинтоша (стиль модерн) и столь выдающегося архитектора, каким был в начале 20-го века Фрэнк Ллойд Райт. Вдохновлявшийся африканским искусством кубизм, сфера которого, в сущности, ограничивалась изобразительным искусством, в Праге применяется архитекторами и проектировщиками, и в результате возникает интересный стилистический феномен - чешский кубизм. В 1910-1925 гг он дал в архитектуре целый ряд новаторских объектов, которые были как бы составленными из геометрических форм и кристаллических структур. Дискуссия, развернувшаяся в 1914 году, весьма характерная в том, что касалось статуса дизайна в начале 20-го века, позволила выработать различные позиции и подходы к индустриальному дизайну. Генри ван де Вельде, руководителю Веймарской Школы художественных ремесел, принадлежит мысль о том, что индустриальное производство не должно вытеснить индивидуальность объектов, Герман Мутезиус, основатель Немецкого союза заводов (1907г), напротив, ратовал за максимальную стандартизацию.

Текст(с)Музей дизайна "Витра"
Перевод на русский(с) Немецкий культурный центр им.Гете